《狂人日记》是鲁迅创作的第一个短篇白话文日记体小说，也是中国第一部现代白话小说。小说通过被迫害者“狂人”的形象以及“狂人”的自述式的描写，揭示了封建礼教的“吃人”本质，表现了作者对以封建礼教为主体内涵的中国封建文化的反抗；也表现了作者深刻的忏悔意识。作者以彻底的“革命民主主义”的立场对中国的文化进行了深刻的反思，同时对中国的甚至是人类的前途表达了深广的忧愤。

波兰克里斯蒂安．陆帕导演了《狂人日记》，认识了话剧演员闫楠，真真把狂人的“狂”演绎到了极致，为角色注入了“疯子”的灵魂。他就是狂人，狂人就是他，内心充满对“吃人”真相的恐慌与痛苦的挣扎，外表却极度克制着自己的狂躁，观众的情绪不由地跟着他走。他有诉说的欲望，可世人不理解，世俗也容不下他。“沉默和撒谎没有区别”，看客看着“疯子”在沉默，其实“疯子”思想才是真相的存在。谢幕时，演员的眼神透露着他还停留在角色里。

导演陆帕在《狂人日记》文本基础上改动较大，添加了许多新的场景，红线、投影、西方行为艺术，形成了压抑的高墙，开头的缓慢节奏得耐住性子尽量不让自己睡着。个人感觉，导演对“吃人”本质的理解是“个人意志思想不允许独立于集体利益，尤其是损害利益的时候”，狂人是个孤独患者。可鲁迅先生的“吃人”本质是“对封建礼教的控诉，对人的思想被侵蚀与毒害而不自知”，两者还是挺大差别的。导演尽量展现他对鲁迅的理解，穿插了《风筝》的情节，阿Q、水生，可看上去总有点水土不服的感觉。梅婷风韵犹存，饰演新添的角色嫂子很惊艳，可是感觉这个角色似乎可以不存在。王学兵演得哥哥平平无奇，有时感觉他在走神。

接近5个小时的演出得出的结论是：其一，鲁迅《狂人日记》影响之大，或许可以包容陆帕对“狂人”痛苦的低估。其二，这出戏闫楠可以演独角戏，其余人物都可通通不要，这样其实不需要5个小时了。