| 8月30日 泰戈尔，远行的罗曼史
张意昕
在广东美术馆，我看到这个展览名字时错愕了一下，我一直孤陋寡闻的以为泰戈尔只是一个诗人，但我错了，没想到他还是一个画家。
出于好奇，我走进了那件不算明亮的展厅，看着墙上的画，心想泰戈尔你不愧是业余的，没有任何艺术感的线条和色彩，只是色调沉暗、人物怪异，就像是有点黑暗的儿童简笔涂鸦。
展厅里还陈列着泰戈尔曾经来华的文献和他获得诺贝尔奖的诗歌《吉檀迦利》。在诗歌中，他行走在充满生命力的大地上，把思考和感受祭献于神的面前。如此清新而又温婉的笔触，缔造了一个与其画作截然不同的世界；然而把两者陈列在一起，正如光与暗交替出现在美术馆奶白色的墙上，怪异而又完整。
正如画展的题目，把泰戈尔的一生比喻成一部罗曼史毫不为过，他童年时期曾一度痴迷于绘画，但对诗歌的爱更强烈，此时的泰戈尔就像一个风流倜傥的少年，不愿让任何一个情人失望，但又不得不做出选择。是的，他选择了诗歌，但在垂暮之年，他又怀念起另一个老情人来。泰戈尔的绘画之所以不同于他的诗歌，是因为绘画本身不用像诗歌一样精心推敲，也许正是他厌倦了如此，采用另一种方式表达自己内心超现实的氛围以及臆想中的怪异人物。正如他所说“一张怪异的脸，不邀自来，在我笔下盘旋，我不知道他什么时候会出现。”他极力排斥的怪异、畸形、尖刻却经常在他画中时常出现。作诗时，他像是在恋爱，极力表现自己美好的一面；作画时，他像是在梦游，奋力发泄着生命原始的冲动。做事始于风华正茂的少年，其风格像旭日东升的黎明；作画始于白发苍苍的晚年，其风格像晚霞渐逝的黄昏。
诗歌与绘画，于泰戈尔来说是两个完全不同的世界，但只有把两者叠加在一起，才能组成一部完整的罗曼史。 | 
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