豪放词和婉约词的区别

高一四班  张家耀

豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。“豪放”、“婉约”之说最早见于《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游（秦观）之作多是婉约，苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。”豪放派代表词人以苏轼、辛弃疾为主。婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等。

那么豪放派与婉约派的词区别究竟在哪呢？                  

一、题材不同

婉约词在题材内容方面,以儿女情长、欢爱离别为第一主题,不太涉及民生大计,而是歌咏那些在居于正统地位的“诗”中不宜歌唱的主题.如温庭筠的《望江南》，“梳洗罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠.肠断白苹洲.” 写的是一女子登楼远眺、盼望归人的情景。

一开始豪放派词题材广阔。它不仅描写花间、月下、男欢、女爱，而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词,使词能象诗文一样地反映生活,所谓“无言不可入,无事不可入”。 后来的豪放词的风格日趋变雅,并且多以军情国事等题材为主,境界宏大,气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率,这便是婉约词与豪放词在题材内容上的不同。如辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》，“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”形象生动地写出了沙场征战的热烈。

二、语言

婉约词的语言大多委婉含蓄，细腻感人、圆润清丽就如柳永的《雨霖铃》中的“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”以及晏殊的《浣溪沙》中的“ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”语言极其细腻；而豪放词的语言大多豪放激愤， 气势恢宏、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率。如苏轼的《念奴娇 赤壁怀古》中“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”。

三、景物

豪放词写景一般是从大处着笔，不是具体描摹景物的形状，外部特征，而是着眼于它的神韵和气象，显得大气磅礴，气势雄壮。如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”描写的都是乱石、惊涛、千堆雪等大气磅礴的景物，写出了赤壁的自然景物的雄壮。而婉约词写景一般是对具体的景物或事物进行细腻的刻画，生动柔美。李清照的《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”所描写的景物都是黄花、梧桐、细雨、等细小的景物。

四、抒情及抒情方式

豪放词的抒情一般是慷慨激昂，多数运用直抒胸臆的抒情方式，“故国神游，多情应笑我，早生华发” 表达了作者极其矛盾和苦闷的心情。面对大好河山，缅怀周瑜少年得志，又深受孙权信赖，年轻时便建功立业，而自己虽有抱负，但有志难伸，毫无作为，相比之下，无限感慨。心情由激昂奋发转入消极苦闷。

婉约词抒情一般是委婉细腻、意味声长、情景交融的抒情方式最为常见。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”这三句比较形象，委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。七组十四个叠字，犹如信手拈来，”看似平平淡淡，实则显示了作者高超的文字功底。十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁。在李清照的《醉花阴》中“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”一天从早到晚,天空都是布满着“薄雾浓云”,这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱.外面天气不佳,只好待在屋里.“瑞脑消金兽”一句,便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神,真是百无聊赖!又是重阳佳节了,天气骤凉,睡到半夜,凉意透入帐中枕上,对比夫妇团聚时闺房的温馨,真是不可同日而语.运用情景交融的手法把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来.

五、情感

婉约词表达的情感通常有几种：①对恋人的思念之情 ②对丈夫远离的孤独、寂寞之情 ③咏红悲绿，感花伤秋 ④感叹美人迟暮，红颜老去 ⑤离别时的悲伤、难舍难分 ⑥身世离乱，颠沛流离……如苏轼的《水调歌头》表达的是对兄弟亲人的怀念之情。

豪放词所表达的情感大多是对壮志难酬、还才不遇的愤懑或是表达杀敌报国等豪情壮志苏轼《密州出猎》中“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。”我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。表达了强国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。

最后,引用俞文豹《吹剑录》的一段记载：

　　东坡在玉堂日,有幕士善歌,因问：“我词何如耆卿?”对曰：“郎中词,只好十七八女子,执红牙板,歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词,须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱‘大江东去’。”

　　这段话可以说是对于婉约派与豪放派不同词风的形象概括和生动说明。