我发现了合奏的奥妙
2015年4月17日，我正式加入了珠江交响乐团的青少年弦乐团，并参加了第一次排练。
目前我们的乐团分为四个声部——第一、二、三声部都是小提琴、第四声部是大提琴，我是第三声部的首席。在四个声部中，一声部的旋律感较强，音高是最高的，主要的旋律都是一声部演奏出来的。那是不是只要一声部就可以了呢？当然不是，二声部和三声部的作用是在一声部拉旋律时为其伴奏，而到曲子的一半时，一声部稍微弱下去，二三声部逐渐进入旋律。二、三声部的旋律感不是很强，音高较低但是一定要把握好节奏，起到为一声部伴奏的作用。二三声部乱了，整个曲子就变得杂乱无章。大提琴的音高是最低沉的，与小提琴形成高低落差的对比，由于音色美妙而不突兀，它也是整个曲子的点睛之笔。
之前我听过巴赫的D小调双小提琴协奏曲（小提琴二重奏），在这首曲子里，一声部和二声部两个人轮换着充当主奏，而另一个人在下面伴奏，两个声音如同中国的“阴阳”文化，阴盛时阳衰，阳盛时阴衰，纵横交错，给人产生一种美的艺术的感觉。西洋文化与阴阳文化其实是相通的，乐队中一个强一个弱才能产生音乐的美感，如果两个都强那就不是音乐，而是吵架。我们乐团的合奏亦是如此，只不过人数更多，声部更多，交错并不那么明显，但是同样地，每个声部都是必不可少的，要不就组不成完整的交错。所以乐团的老师刚开始就说，每个声部都很重要，并不是一声部就比二三声部重要，也不是二三声部比一声部重要，缺一不可。所以所有的声部、所有的乐团成员都要巧妙地团结协作，大家才能一起演奏出最美的乐章。